? ? ? ?舞臺音響工作是一種藝術(shù)加技術(shù)的專(zhuān)業(yè)，它不但包括了基礎聲學(xué)、音樂(lè )聲學(xué)建筑聲學(xué)，還涉及了電聲學(xué)、物理聲學(xué)等多種學(xué)科的專(zhuān)業(yè)理論知識。音響是指在一定特殊的聽(tīng)音環(huán)境內，各種聲源與各種聲環(huán)境所形成的聽(tīng)音效果。英國的科學(xué)家萊李爵士曾經(jīng)說(shuō)過(guò):所有? ?不論直接或間接有關(guān)音響的問(wèn)題，一定是要用我們人的耳朵來(lái)做決定的，因為它是我們的聽(tīng)覺(jué)器官。我們的耳朵不但能分辨出各種聲音的來(lái)源和方向，還能辨別出各種聲音的高、中、低頻率。眾所周知，好的聽(tīng)音效果必須具備以下三個(gè)基本要素:一是聲源（人聲、樂(lè )器、各種音），二是聲場(chǎng)（劇院、體育館、露天舞臺）及各種必備的擴聲設備，三者缺一不可。

? ? ?此外，音箱角度、高度的放置，聲場(chǎng)建筑材料的吸聲和反射問(wèn)題，也會(huì )給聲音傳輸帶來(lái)一定的影響。因為當音箱在某一個(gè)聲場(chǎng)內發(fā)出聲音的時(shí)候，現場(chǎng)觀(guān)眾可以聽(tīng)到直接從音箱里傳出來(lái)的聲音，我們稱(chēng)之為聲場(chǎng)直達聲，但同時(shí)觀(guān)眾也可能聽(tīng)到從墻面、天花板以及舞臺地板面的反射所傳過(guò)來(lái)的聲音，我們稱(chēng)之為聲場(chǎng)反射聲。聽(tīng)眾聽(tīng)到聲場(chǎng)中的直達聲越多，那反射聲的聲音就越小，這種聲音通常就比較理想，因為聲場(chǎng)內直達聲的音量我們是完全可以通過(guò)調音臺來(lái)控制的，但聲場(chǎng)內的反射聲就不太好控制了，因為它是由種種客觀(guān)原因所造成的。如聲場(chǎng)的面積大小及寬度和長(cháng)度、墻壁材料的吸音系數、天花板材料的質(zhì)地、都會(huì )直接影響著(zhù)反射聲的變化。過(guò)量的反射聲會(huì )嚴重干擾聲場(chǎng)的音質(zhì)，它會(huì )把聲場(chǎng)內直達聲的清晰度降低，使之有混濁感，這就不能給觀(guān)眾帶來(lái)好的聽(tīng)覺(jué)享受。有的反射聲相當嚴重的場(chǎng)館根本就無(wú)法進(jìn)行演出，我曾經(jīng)遇到過(guò)一個(gè)場(chǎng)館，它的自然混響時(shí)間至少達到3-4秒鐘，由于客觀(guān)狀況沒(méi)有任何處? 理辦法，一場(chǎng)演出下來(lái)演職員和觀(guān)眾都被折磨得頭昏腦脹。顯然這種場(chǎng)館在當初建造時(shí)根本就沒(méi)有考慮聲學(xué)原理等一系列的問(wèn)題。雖然場(chǎng)館的外觀(guān)接近奢華，但是場(chǎng)館內部的聲學(xué)結構卻不盡如人意，首先注意到場(chǎng)館的頂部不但沒(méi)有一定的高度，也沒(méi)有安裝吸音天花板，頂部是水泥預置板和鋼梁框架，觀(guān)眾廳堂是正方形的而不是常規的長(cháng)方形，三面墻壁是水泥涂層加高光涂料，水泥面也沒(méi)有做拉毛處理，窗戶(hù)也沒(méi)安裝厚實(shí)的窗簾，舞臺地板不但沒(méi)有架空，而且還是高密度復合的，所以它的聲場(chǎng)反射聲遠遠大于直達聲，這就造成以上所述現象。我想每位音響師遇到這種現象都會(huì )覺(jué)得特別棘手，只得望場(chǎng)興嘆而無(wú)可奈何。

? ? 作為一名音響師除了要了解上述基本建筑聲學(xué)原理外，還必須學(xué)習和掌握其它各種學(xué)科的理論知識，并逐步加以應用到實(shí)際的工作當中。以下略舉數例與同行共同探討:比如音頻和波長(cháng)之間的關(guān)系，這一點(diǎn)也是比較重要的物理學(xué)基本常識，因為音頻及波長(cháng)與聲音的速度是有直接關(guān)聯(lián)的，通常情況下聲音傳播的速度是每秒鐘以 340米記算，但是在聲波傳輸的過(guò)程當中，由于受空氣溫度及空氣壓力的影響而改變，溫度越低空氣中的壓力變小，聲音的傳輸速度就會(huì )減弱，溫度越高空氣中的壓力變大，聲音的傳輸速度就會(huì )增加，所以大多數音響師都有同樣的感受，那就是在露天舞臺演出時(shí)，風(fēng)和日麗的夏季要比寒風(fēng)刺骨的冬季好操作得多。一次露天舞臺的連續演出，使我對溫度突然變化所造成的窘?jīng)r記憶猶新，當時(shí)是下午和晚上在同一場(chǎng)地各演一場(chǎng)。下午的氣溫大概在 20 度以上濕度也適中，演出狀況一如往常?？傻搅送砩锨闆r就大不相同了，由于北方冷空氣突然南下，氣溫陡降了10度左右，并且濕度也在逐步加大，隨著(zhù)氣溫的不斷下降，聲場(chǎng)也漸漸發(fā)生了變化，最先感覺(jué)到的是聲場(chǎng)整體頻響變窄，中低頻削減比較嚴重，所有話(huà)筒的靈敏度明顯降低，電位器推得特別費勁也不覺(jué)音量在加大，反而覺(jué)得聲音單薄而刺耳，無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的叫聲也時(shí)而出現。由于聲波傳輸的速度受到了影響和限制，臺上演員聽(tīng)不到自己的回聲所以演唱得非常吃力，現場(chǎng)音量還總是覺(jué)得不夠，尤其是音色特別不理想。整場(chǎng)演出結束以后演員們和音響師都覺(jué)得身心疲憊，現場(chǎng)觀(guān)眾也不滿(mǎn)意。我覺(jué)得這種現象就是聲音在傳輸過(guò)程中受溫度系數影響而造成的結果。

? ? ?音響不單純是電聲，所以舞臺音響操作也不完全只是搞電聲，電聲是音響工作的一個(gè)重要手段，也是為舞臺藝術(shù)服務(wù)的特殊工具之一，舞臺上的各種聲音都是通過(guò)電聲系統處理后再傳給觀(guān)眾的，聲音在電聲系統傳輸過(guò)程中都被音響師做了相應的處理，因此音響師的電聲技術(shù)是必備的基本功，而聲場(chǎng)中各種聲音的合理平衡是與音響師的藝術(shù)修養有直接關(guān)系的。所以我認為一部舞臺藝術(shù)作品的成功，音響部門(mén)的功勞不可小覷，同時(shí)音響操作的不盡人意和失誤也會(huì )使舞臺藝術(shù)作品遜色三分。雖然大多數音響師在現場(chǎng)操作中的思想狀態(tài)都是高度集中，且都背負著(zhù)巨大的精神負擔和無(wú)形壓力，盡管如此，舞臺現場(chǎng)擴聲還是會(huì )時(shí)常出現一些無(wú)法預料的客觀(guān)問(wèn)題。所以合格的音響師不但要掌握多種音響設[]備的實(shí)際操作技能，還必須具備一定的音響理論知識和舞臺藝術(shù)修養，同時(shí)又要有高尚的職業(yè)道德和優(yōu)良的工作作風(fēng)。只有理論與實(shí)際相結合，才能成為一名合格的舞臺音響工作者。

? ? 作為一種專(zhuān)業(yè)，必然要有對專(zhuān)業(yè)的要求，音響工作是為舞臺表演藝術(shù)服務(wù)的，不僅服務(wù)，其本身也是參與藝術(shù)創(chuàng )造、參與表演，而不是置身于舞臺表演藝術(shù)之外?，F場(chǎng)擴聲是舞臺藝術(shù)的一個(gè)非常重要的部分，它不同于錄音棚里的錄音工作，對作品不滿(mǎn)意可以重復錄音數次，由于錄音是采用多軌制，甚至可以后期再做修改。而舞臺文藝作品是比較典型的時(shí)間藝術(shù)，舞臺現場(chǎng)擴聲出現任何問(wèn)題大都沒(méi)有什么修改的余地，只能中止錯誤的延續，音響師必須及時(shí)把精力和情緒調整到正常的工作狀態(tài)中，以避免次生失誤的出現。這就要求音響師們現場(chǎng)處理問(wèn)題的能力必須很強，遇事冷靜反應要快，措施要及時(shí)而得當，更重要的是集中思想牢牢把握現場(chǎng)的尺度，對演出進(jìn)展更要有一定的預見(jiàn)性。作為戲曲舞臺的音響工作特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，主要是以演員的唱、做、念、打以及樂(lè )隊的唱腔伴奏和音樂(lè )氣氛為主。在對各種話(huà)筒的性能特點(diǎn)和用途要有足夠了解的同時(shí)，還要掌握各個(gè)演員和各種樂(lè )器的聲音特性，只有這樣才能使音響工作得心應手。

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